Caminantes (2020) review: un vibrante survival forestal que llena un gran hueco en el terror Ibérico


Una vertiginosa y
salvaje miniserie de siete capítulos de Koldo Serra y un octavo dirigido por
Borja Crespo que traslada el horror físico y tangible de clásicos con un pulso lleno
de tensión y violencia herederos de Wes Craven o Alexadre Aja en formato de Found Footage. Una sorpresa que llega
desde Orange Tv y complementa la cinematografía del terror español con una de
las mejores series de género del 2020.
 

Nota: 75

El director Koldo Serra bautizó su primera película con el
poético título Bosque de Sombras
(The Backwoods, 2006), que evocaba sus referencias de thriller norteamericano
de los setenta, pero que en su título anglosajón resemblaba todo un subgénero,
que va desde Deliverance (1972) hasta algunas películas clave del terror más
visceral de la década de los 2000. Tras consagrase como un realizador sólido y cada
vez más versado en producciones con grandes escenas como Gernika (2016) y hacer un
máster en atracos cinematográficos con 70 Binladens (2018) y La
Casa de Papel
(2017-), Serra vuelve a los orígenes de sus primeros
trabajos en el mundo del corto, ubicados en el terror puro, sin aditivos de
género que desvíen ni un poquito lo que trata de hacer.

Caminantes, su nueva serie,
bien podría ser una película de dos horas, si le quitamos los créditos, y el capítulo complementario (un divertido e interesante making off dirigido por Borja Crespo) o al menos da una idea de lo que podría haber sido un largometraje de terror en
esos inicios de la carrera del director. La diferencia es que, aunque no haya
mucho presupuesto, hoy por hoy, tenemos detrás a un director lleno de recursos
e ideas y esto se traduce en una versatilidad de puesta en escena muy poco
común en el algo olvidado formato de found
footage
. Aquí, el metraje encontrado se compone básicamente del material de
vídeo de los móviles y el dron de un grupo de peregrinos adolescentes del
camino de Santiago. El único salto sobre ese patrón se produce con la inclusión
de algunos fragmentos de telediarios ficticios de los 90 —logradísimos en su
textura y representación de un noticiario local— que nos dan una información de
apoyo con la que podemos ir llenando huecos en el misterio.

Y, en efecto, Caminantes
no trata de reinventar nada pero propone algo inédito en la televisión española,
no solo por el envoltorio de microepisodios rodados con cámaras de iphone, sino
por las temáticas del cine de terror con las que juega. El cine español no terminó
de subirse a la ola del regreso de los 70 al género de los años 2000 y pese a
que hubo algunas muestras, como El rey de la montaña (2007) o Paintball
(2009), nos faltaba un verdadero conector con las raíces rurales de nuestra
geografía que tuviera la audacia de ir algo más allá al proponer ideas más
radicales y con un toquecito de componente fantasioso. Serra lo logra
precisamente con una sutil conexión con su Bosque
de Sombras
, que deja un amplio cuaderno de bocetos para reimaginar la Selva
de Irati como un lugar de peligros afines a filmes de supervivencia menos populares
que Deliverance, pero con un manejo
del terror invisible más sofisticado, desde Southern Confort (1981) a
Rituals
(1977).


Es por ello que, si bien Caminantes no es un
evento de terror llamado a cambiar las tornas del género, ubicándose en
corrientes que no son necesariamente frescas, llena un hueco muy importante en
la cinematografía española de forma excepcional, reactivando el formato gracias
a referentes del cine salvaje como Wes
Craven
, Neil Marshall, Rob Schmidt o Alexandre Aja, con una planificación metódica y una vocación
frenética de acción constante, gran uso de la geografía y la profundidad de
campo —los planos en el bosque lleno de niebla dan un carácter gótico
inesperado y hermoso— y con un interés por llenar los espacios vacíos que no
entra al juego del relleno tan habitual en los herederos de Blair
Witch Project
(1999), con homenajes a cierto episodio muy perturbador de
X-Files
(1993-) y alguna saga reciente de muchas entregas, que convierten la
miniserie en un perfecto condensado de varios clásicos del terror resueltos con
un ritmo vertiginoso, buenas actuaciones de un reparto juvenil y un catálogo de
crueldades, con un uso escalofriante de los filtros aumentados de snapchat, que
gustaría al Rob Zombie más enajenado.

Jorge Loser