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Once Upon a Time In Hollywood (2019) review

Quentin Tarantino no va a pinchar en su novena película por muchos puñales detractores que le esperen en el foso y con Érase una vez… en Hollywood ofrece su película más fresca en una década, menos enfangada en capítulos y entregada a un dinamismo visual casi insólito en su filmografía. Una fábula con el trasfondo de los asesinatos del séquito de Charles Manson que sirve de compañera espiritual de Death Proof (2007) y muestra a un autor soberano, borracho de sus obsesiones, disfrutando y en pleno estado de gracia.

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‘Stranger Things 3’ (2019) review

La tercera temporada de la serie fenómeno de Netflix sabe sobreponerse a su carácter de artefacto nostálgico para regresar a la forma perdida en su anterior temporada y ofrecer un blockbuster de terror de nueva carne, monstruos, scifi y acción que flexiona la rodilla ante Romero, Cronenberg y Carpenter y logrando conectar en lo emocional con una tierna mirada al paso a la madurez que, pese a caer en alguno de sus vicios adquiridos, destaca por muchos momentos especialmente bien escritos.

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‘The Dead Don’t Die’ (2019) review

Inesperadamente lírica, extraña y fúnebre, The Dead Don’t Die quizá no sea tan divertida como prometía, pero nos da un sincero homenaje al cine de George Romero que brilla en la alegoría de su época y sus estampas silenciosas de una América rural poblada por cadáveres vivientes, abusando del chascarrillo meta pero también con humor extravagante y absurdo, destinado a dejarte pensando en ella mucho tiempo después de verla.

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‘Godzilla: King of the Monsters’ (2019) review

Michael Dougherty ofrece buenas intenciones en el que se esperaba el neokaiju definitivo pero se pierde entre sus ideas de ecoterror climático y mitología lovecraftiana nuclear cogida con pinzas. Un frustrante émulo del blockbuster modelado por Transformers aplicado a la cosmogonía nipona sin ofrecer ninguna reinvención apreciable. En un remontaje de una hora menos, sin humanos, podría haber sido un fascinante documental artie sobre temibles gigantes que se zurran entre ellos.

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Glass (2018) review

Continuación de Unbreakable y Split, y al mismo tiempo un capítulo unitario, Glass es un evento más único e irrepetible que Infinity War, porque lleva casi dos décadas en el horno y es, probablemente, la secuela más justificada de género. Una vuelta a la forma inédita en un director tan joven, cuya filmografía no conocía una obra tan rotunda desde su Signs (2002). (Sin Spoilers)

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Under the Silver Lake (2018) review

El director de ‘It Follows’, se aleja del terror para elaborar un complejo viaje al corazón de Los Ángeles suburbano en forma de cine negro con ribetes de género fantástico, casi surrealista que trata de desentrañar el sentido de la cultura pop, con Andrew Garfield como una especie de Gran Lebowski millenial, perdido en un laberinto de paranoia y señales ocultas en el que hay espacio para algunas escenas inquietantes, leyendas urbanas creepy y momentos gore.

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Suspiria (2018) review

El remake de Suspiria de Dario Argento opta de forma inteligente por la separación total de su original, pero se aleja tanto de la llama de su referente que acaba cogiendo frío y perdiendo la esencia de la maldad inalcanzable que representaba aquella. Guadagnino propone su película, hablando de espaldas a la audiencia, con la cabeza metida en una moviola aislada en donde solo él escucha su discurso anémico de horror pero lleno de ideas y mensajes en luz neón.

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The Possession of Hannah Grace (2018) review

Una estupenda cinta de horror sobrenatural que no destaca por su originalidad al exprimir algunos éxitos recientes pero que logra darles la vuelta creyendo en su concepto y tocando las fibras correctas para generar escalofríos con algunos logros visuales estupendos gracias al cadáver protagonista. Precisamente, su título castellano, ‘Cadáver’ era una buena baza, escondiendo algunos misterios que habrían jugado a su favor con otra campaña de marketing, con todo, un postre inesperado para el final de otro gran año para el cine de género.

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